Ο Αλβανός

«Ο ΑΛΒΑΝΟΣ»

ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ

Οι εκδόσεις Τύρφη σας καλούν στην παρουσίαση του μυθιστορήματος «Ο Αλβανός» του Κώστα Μπραβάκη, την Τετάρτη 23 Σεπτεμβρίου στις 19:30μμ, στον κήπο του Γενί Χαμάμ στην Αίγλη, Αγίου Νικολάου 3 – πίσω από τον Ιερό Ναό του Αγίου Δημητρίου.
«Ο Αλβανός» αποτελεί το κύκνειο λογοτεχνικό πόνημα του αείμνηστου συνθέτη, τραγουδοποιού και συγγραφέα Κώστα Μπραβάκη. Πρόκειται για ένα μυθιστόρημα του οποίου η συνδυαστική δύναμη του λόγου, με την ταυτόχρονη πρωτοτυπία της πλοκής, το καθιστούν σημαντικό ανάγνωσμα ικανό να ερεθίσει τη σκέψη και να προβληματίσει.
Ο κεντρικός ήρωας, ο Νίκος Αρβανίτης, είναι ένας Αλβανός μετανάστης στην Ελλάδα, την εποχή του πρώτου κύματος της μετανάστευσης Αλβανών στη χώρα.
«…ένας περιπλανώμενος αναζητητής της αλήθειας που, αν έβρισκε νόημα, θα το κρατούσε μόνο για τον εαυτό του».
Ο K. Μπραβάκης χτίζει τον χαρακτήρα του ήρωά του, καθώς και των γύρω από αυτόν, έχοντας πρώτα διεισδύσει στη πραγματικότητά του, τόσο της χώρας προέλευσής του όσο και της τωρινής. Με οξεία παρατηρητικότητα και ενσυναίσθηση τον ενσωματώνει στο ιστορικό και καθημερινό γίγνεσθαι του τόπου εγκατάστασής του, δίχως να αποκρύπτει τα συν και τα πλην, αλλά και χωρίς ως συγγραφέας, γνωρίζοντας πολύ καλά την ανθρώπινη υπόθεση, να εκφράζει μια ηθικολογική κρίση απέναντί του. Δεν φείδεται ούτε φοβάται ν’ αποκαλύψει τα πολλαπλά πρόσωπα των πρωταγωνιστών στον αγώνα του καθενός για την επιβίωση, από την έκφραση και εφαρμογή του ρατσισμού μέχρι την ωμή βία, όπως και την εσκεμμένη χρήση του έρωτα ως εργαλείο εκμετάλλευσης προς επίτευξη συγκεκριμένων στόχων.
Γράφοντας άλλοτε σε πρωτοπρόσωπη και άλλοτε σε τριτοπρόσωπη αφήγηση, με γλώσσα από αγοραία έως ποιητική, ενίοτε και βαθιά φιλοσοφική, χρησιμοποιούμενη κατάλληλα στην κάθε περίσταση, αναδεικνύει γλαφυρά τα πρόσωπα του μυθιστορήματος, καθώς αναδύονται μέσα από τα πάθη και τα προτερήματά τους, ενώ δημιουργεί μια έντονη εικονοποιία. Καταρρίπτει τους όποιους μύθους περί «ευγενούς» ή «ποταπής» καταγωγής, καταδεικνύοντας ότι τα ανθρώπινα πλάσματα, από όπου κι αν προέρχονται, διέπονται από τους ίδιους εσωτερικούς νόμους, ενώ παράλληλα στέκεται με αυστηρά αντικειμενική ματιά απέναντι στους χειρισμούς των πολιτικών καθεστώτων που τους διαφεντεύουν. Εντέλει ο Κώστας Μπραβάκης δημιουργεί ένα μοναδικό αφήγημα, πέρα από κάθε αμφιβολία, και άξιο λόγου από κάθε πλευρά.

ΟΜΙΛΗΤΕΣ:
ΚΩΣΤΑΣ ΤΣΟΥΓΚΡΑΣ, συνθέτης – μουσικολόγος
ΕΝΤΜΟΝΤ ΑΝΔΡΕΑΣ ΣΑΛΒΑΡΗΣ, συγγραφέας
ΓΙΩΡΓΟΣ ΓΚΟΖΗΣ, συγγραφέας

ΤΡΑΓΟΥΔΟΥΝ:
ΜΥΡΤΩ ΣΤΑΥΡΑΚΙΔΟΥ
ΕΡΜΙΟΝΗ ΚΑΪΣΑΡΛΗ
ΠΑΜΕΛΑ ΚΕΣΑΡΑΚΑ

ΑΠΑΓΓΕΛΕΙ Η ΗΘΟΠΟΙΟΣ
ΜΑΡΙΑ ΑΝΘΙΔΟΥ

ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ:
ΜΑΡΙΑ ΨΩΜΑ ΠΕΤΡΙΔΟΥ

Βιογραφικό του συγγραφέα:
Ο Κώστας Μπραβάκης ήταν συνθέτης, τραγουδοποιός, μουσικός παραγωγός, μέλος της Ένωσης Ελλήνων Μουσουργών και της Εταιρείας Λογοτεχνών Θεσσαλονίκης. Γεννήθηκε στο Διδυμότειχο. Σε νεαρή ηλικία μετακόμισε στη Θεσσαλονίκη για να σπουδάσει μουσική. Αργότερα γράφτηκε στην τάξη του Θόδωρου Αντωνίου, με τον οποίο σπούδασε σύνθεση. Έργα του έχουν εκτελεστεί, εκδοθεί (σε 10 δίσκους) και τυπωθεί σε παρτιτούρες. Κείμενά του έχουν δημοσιευτεί σε έντυπα και ηλεκτρονικά περιοδικά. Απεβίωσε το 2020 στη Θεσσαλονίκη. Ήταν παντρεμένος με τη συγγραφέα και μουσικοπαιδαγωγό Εύα Ιεροπούλου, με την οποία έκανε δυο παιδιά.

Λογοτεχνικά Έργα του:
Pianissimo, μυθιστόρημα, εκδόσεις Μπαρμπουνάκη
Εικοσιτέσσερα πρελούδια, δώδεκα σπουδές και εφτά πικρά τραγούδια, ποίηση, εκδόσεις Πανοπτικόν
Εναέριες ρίζες, ποίηση, εκδόσεις Πανοπτικόν
Η σωστή γωνία, συλλογή διηγημάτων, εκδόσεις Ars Poetica
Η Αγία Νόσος, ποίηση, εκδόσεις Παρασκήνιο

(Υπεύθυνος των εκδόσεων είναι ο Κωνσταντίνος Τέλιος, την οπτική επικοινωνία καθώς και το δημιουργικό των βιβλίων έχει ο Απόστολος Ρίζος, ενώ τις δημόσιες σχέσεις η Μαρία Ψωμά Πετρίδου, νομικός σύμβουλος είναι ο Δημήτριος Ντοκατζής.)

Εκδόσεις Τύρφη
Γεωργίου Σταύρου 4
54639 Θεσσαλονίκη
τηλ. 2310 269587

Το ξυράφι / εκδ. Τύρφη

Το ξυράφι / Αικατερίνη Σουέρεφ / εκδ. Τύρφη

Η δράστις, μετά την αποτρόπαια πράξη της, κατέβηκε σοκαρισμένη στη ρεσεψιόν του ξενοδοχείου, γεμάτη αίματα, ψέλλισε: «τον σκότωσα, καλέστε την αστυνομία» και σωριάστηκε στο πάτωμα…

ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ

Οι εκδόσεις Τύρφη σας καλούν στην παρουσίαση του βιβλίου «Το Ξυράφι» της Αικατερίνης Σουέρεφ, την Τρίτη 7 Ιουλίου στις 19:00μμ, στον κήπο του Γενί Χαμάμ, στην Αίγλη, Αγίου Νικολάου 3 – πίσω από τον ιερό ναό του Αγίου Δημητρίου.

«Το Ξυράφι» τέμνει σε βάθος τον ψυχικό κόσμο «μιας γυναίκας υπεράνω πάσης υποψίας», άλλης εποχής, που η παραφορά του ερωτικού πάθους μαζί με την αποκαθήλωση του ερωτικού της ειδώλου, την ωθούν στο σχεδιασμό και τη διάπραξη εγκλήματος σε βάρος του εραστή της.
Η συγγραφέας με διεισδυτικό πνεύμα και οξεία παρατηρητικότητα, φιλτραρισμένη μέσα από ουσιαστική γνώση της ψυχολογίας, τολμάει να εμφανίσει ασχολίαστες τις σκέψεις, τη ζωή και τα συναισθήματα της ηρωίδας όταν αυτή οδηγείται πλέον στη φυλακή, δίνοντας εναύσματα στον αναγνώστη να υποψιαστεί ότι το ανθρώπινο ον που φτάνει στο έγκλημα, μπορεί να είναι όχι μόνον θύτης αλλά και θύμα.
Η συμπυκνωμένη και περιεκτική γραφή της ιστορίας μεταγγίζει με λιτή δεινότητα το άγος και το πάθος μιας ύπαρξης, προκειμένου να βιώσει και να διαχειριστεί τη ζωή και τον ψυχικό της κόσμο. Η ασημαντότητά της μετατρέπεται σε σπουδαιότητα μέσα από τον έρωτα, που την οδηγεί στη θέωση και ταυτόχρονα στη συντριβή της, αποκαλύπτοντας τη λεπτή διαχωριστική γραμμή ανάμεσα στη ζωή και στο θάνατο.
«Τι πολεμάς;» την ξαναρώτησε ο εαυτός της.
«Τη μοναξιά του έρωτα που με διαλύει», απάντησε.

Για «Το Ξυράφι» θα μιλήσουν:

Κατερίνα Νικολάου, δημοσιογράφος
Γρηγόρης Καρακατσούλης, ψυχίατρος
Δημήτριος Ντοκατζής, δικηγόρος
Θωμάς Πετρίδης, δικηγόρος
Αικατερίνη Σουέρεφ, συγγραφέας -ψυχολόγος
Αποσπάσματα θα διαβάσει η ηθοποιός Μαρία Γκερτσάκη
Την εκδήλωση θα παρουσιάσει η Μαρία Ψωμά Πετρίδου, συγγραφέας – υπεύθυνη επικοινωνίας των εκδόσεων Τύρφη

Την οπτική επικοινωνία έχει ο Απόστολος Ρίζος
Υπεύθυνος των εκδόσεων είναι ο Κωσταντίνος Τέλιος

Βιογραφικό της συγγραφέως

Η Αικατερίνη Σουέρεφ γεννήθηκε και μεγάλωσε στην Κέρκυρα. Σπούδασε Φιλοσοφία, Παιδαγωγική και Ψυχολογία στο Πανεπιστήμιο Ιωαννίνων. Μετεκπαιδεύτηκε στην Ψυχολογία της Υγείας στο Πανεπιστήμιο του Stirling στη Σκωτία. Ειδικεύτηκε στην Γνωστική-Συμπεριφορική Ψυχοθεραπεία στο Πανεπιστήμιο του Λονδίνου, καθώς και στην Ψυχοθεραπεία Gestalt στο Gestalt Foundation στη Θεσσαλονίκη. Έχει ολοκληρώσει το διδακτορικό της στις Επιστήμες της Αγωγής στο Αριστοτέλειο Πανεπιστήμιο Θεσσαλονίκης.
Εργάζεται στη δευτεροβάθμια εκπαίδευση και ζει στη Θεσσαλονίκη μαζί με τα παιδιά της τον Κωνσταντίνο και τη Δήμητρα.
Ακολουθεί τη ζωή γράφοντας.
Το 2018 συμμετείχε με το διήγημά της «Σαν μια κορδέλα φως» στο βιβλίο «Εκ του μη όντος» από τις εκδόσεις Τύρφη. «Το Ξυράφι» είναι το πρώτο της βιβλίο.

 

Εκ του μη όντος

ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ

Εκ του μη όντος

Οι εκδόσεις «Τύρφη» σας καλούν το Σάββατο 8/6 2019 και ώρα 21:00 στο café bar Αθηναίων Πολιτεία / Απ. Παύλου 33 / Θησείο) στην παρουσίαση του βιβλίου «Εκ του μη όντος».
Το βιβλίο είναι διαφορετικό από κάθε άλλη πολυφωνική έκδοση που έχει κυκλοφορήσει, είναι δε το αποτέλεσμα τόσο της προσωπικής πορείας των συγγραφέων που συμμετέχουν στην έκδοση, όσο και συλλογικής. Επί του ουσιαστικού όμως και πλέον σημαντικού, είναι μια δημιουργία «Εκ του μη Όντος».
Της γραφής, στο πλαίσιο της ομάδας του «Λογοτεχνικού Καφενείου», προηγήθηκαν πολλοί μήνες προσέγγισης και μελέτης σημαντικών και πραγματικών λογοτεχνών, οι οποίοι έχουν δώσει περίβλεπτα εξομολογητικά κείμενα από τον 17ο αιώνα μέχρι και σήμερα. Η ομάδα, όσοι θέλησαν να πάρουν ενεργό μέρος σε αυτήν τη διαδικασία, σε κάθε συνάντηση είχε την ευκαιρία, υπό την καθοδήγηση του επιμελητή των εκδόσεων Τύρφη, Κωνσταντίνου Τέλιου, να έρθει σε επαφή εις βάθος με τα έργα των συγγραφέων που εξετάστηκαν, με το ιστορικό και κοινωνικό πλαίσιο που τους καθόρισε, όπως και με τις προσωπικές τους ανησυχίες, αστοχίες, ιδιαιτερότητες, προβλήματα και προβληματισμούς. Δια μέσου δε αυτών, να πειραματιστεί συγγραφικά υπό την επιρροή των εκάστοτε αναλυόμενων κειμένων και με κοινό άξονα για όλους ένα κάποιο είδος απώλειας, από την ελάχιστη έως την μέγιστη, καθώς και την υπαρξιακή ταραχή και τους κραδασμούς που αυτή πυροδοτεί, και που κάποτε μπορεί να φτάνουν σε ακραία σημεία.
Η σπουδή αυτή υπήρξε από κάθε άποψη μια ξεχωριστή εμπειρία, με το θέμα της απώλειας να λειτουργεί ως θρυαλλίδα έμπνευσης. Η έκθεση δε στα έργα των λογοτεχνών που εξετάστηκαν, στάθηκε πρόκληση ψηλάφησης του εσώτερου εαυτού αλλά και εξάσκησης στον γραπτό λόγο, ενώ, ταυτόχρονα, η απόπειρα ευγενούς συνύπαρξης και ανταλλαγής σκέψεων και ιδεών με τόσα διαφορετικά άτομα, ακόμη κι όταν οι απόψεις διίσταντο, έδωσε μια ψυχοθεραπευτική εκτόνωση.
Στο πλαίσιο της παρότρυνσης των συμμετεχόντων σε συγκεκριμένα είδη γραφής, οι συγγραφείς που εξετάστηκαν ήταν οι: Γκέοργκ Μπύχνερ / Τζιάκομο Λεοπάρντι / Γιούκιο Μίσιμα / Κούρτσιο Μαλαπάρτε / Μωρίς Μπλανσώ / Πωλ Βαλερύ / Τόμας Μπέρνχαρντ / Χέρμαν Μέλβιλ / Άρθουρ Μίλερ / Βάλτερ Μπένγιαμιν / Βαρλάμ Σαλάμωφ / Ιζιντόρ Ντυκάς / Δάντης Αλιγκέρι / Μαρκήσιος Ντε Σαντ / Γ. Μανιάτης κ.α.
Η παρούσα έκδοση της Τύρφης είναι το αποτέλεσμα πολύμηνης προσπάθειας και πειραματισμών των συγγραφέων της και του συντονιστή, που συνεργάστηκαν προς την αρχική κατεύθυνση τόσο συγκινησιακά, όσο και από άποψη τεχνικής, αλλά και με βάση το σκεπτικό των εκδόσεων, που είναι η αναζήτηση και ανάδειξη νέων φωνών, με κριτήρια ποιότητας που θέτει η θεωρία της λογοτεχνίας, όπως και με την πρωτοτυπία, το καινούργιο, το αξιοπρεπές και συνάμα αυθεντικό. Οι εκδόσεις Τύρφη μπορούν να ισχυριστούν με βεβαιότητα ότι το όλο πρωτότυπο εγχείρημα πραγματικά άξιζε τον κόπο.
Στο βιβλίο συμμετέχουν με ένα κείμενό τους οι συγγραφείς: Ο εχθρός / Αχιλλέας Αναγνώστου, Το μόνο δικό μου / Μαρία Γκερτσάκη, Στο τζάμι / Ειρήνη Ζερμπούλη, Λευκό χαρτί / Δημήτρης Θαβώρης, Ο ήχος του κακού αιώνα / Ελευθερία Θάνογλου, Αναντικατάστατος δότης / Μαρία Κανδύλη, Ο κανένας / Αγγελής Μαριανός, Μια βουτιά στο κενό / Δημήτριος Ντοκατζής, Σε οργωμένο χωράφι / Αναστασία Πανταζοπούλου, Οι ενοχές των ζωντανών / Εύα Παυλίδου, Τα γράμματα του Δαυίδ / Σοφία Προκοπίδου, Σαν μια κορδέλα φως / Κάτια Σουέρεφ, Ένα σακί από κόκκαλα / Χριστίνα Χάσου, Αστέρια και χώματα / Μαρία Μέμη Χατζηδημητρίου, Χωρίς ελαφρυντικά / Μαρία Ψωμά Πετρίδου.
Για το βιβλίο θα μιλήσουν οι συγγραφείς Ισμήνη Λιόση, Ελένη Αράπη και Μαρία Ψωμά Πετρίδου. Τη δημόσια συνέντευξη και συζήτηση με τους συγγραφείς του βιβλίου αναλαμβάνει ο επιμελητής, συγγραφέας και δημοσιογράφος Ηλίας Μέλιος, ενώ αποσπάσματα από το βιβλίο θα διαβάσει η ηθοποιός Κατερίνα Γκατζόγια.

Θα είναι χαρά και τιμή
να σας έχουμε κοντά μας

εκδόσεις Τύρφη

#(Café Bar «Αθηναίων Πολιτεία» στο Θησείο / Αποστόλου Παύλου 33 / τηλ. 210 3413795 Αθήνα)
#(εκδ. Τύρφη Γεωρ. Σταύρου 4 / 54623 Θεσσαλονίκη / τηλ. 2310 269587 tyrfiekdoseis@gmail.com)

Στη φωτογραφία:Κ. Τέλιος, Μαρία Ψωμά Πετρίδου, Μαρία Γκερτσάκη, Δημήτρης Θαβώρης(φωτογραφία / Peny Delta)

Εκ του μη όντος / εκδ. Τύρφη

ΕΚ ΤΟΥ ΜΗ ΟΝΤΟΣ (Από την παρουσίαση του βιβλίου)

Το βιβλίο που κρατάτε στα χέρια σας είναι διαφορετικό από κάθε άλλη πολυφωνική έκδοση που έχει κυκλοφορήσει, είναι δε το αποτέλεσμα τόσο της προσωπικής πορείας των συγγραφέων που συμμετέχουν στην έκδοση, όσο και συλλογικής. Επί του ουσιαστικού όμως και πλέον σημαντικού, είναι μια δημιουργία «Εκ του μη Όντος».
Όπως είναι γνωστό, η έκφραση σηματοδοτεί τη γέννηση ενός πράγματος, μιας χειρονομίας, μιας σκέψης, μιας ιδέας, από το «μη ον», δηλαδή από το τίποτα. Για την ακρίβεια, πρόκειται για την παραγωγή μιας οντότητας, για την ανάσυρση μιας ύπαρξης από μια προηγούμενη κατάσταση ανυπαρξίας. Εκεί που πρώτα δεν υπήρχε τίποτα, τώρα υπάρχει κάτι, γεγονός δηλαδή αδιανόητο, αν το σκεφτεί κανείς λογικά. Η έκφραση άλλωστε χρησιμοποιείται συχνά απαξιωτικά, αφού ο εξωφρενικός χαρακτήρας της υπόθεσης θεωρείται δεδομένος, π.χ. μια παρεξήγηση -εκ του μη όντος- που προκλήθηκε από το τίποτα.
Από την άλλη πάλι, στη συγκεκριμένη περίπτωση, εκτός του ότι έχουμε την παραγωγή κάποιου πράγματος -γραπτού λόγου- από το τίποτα, ταυτόχρονα διαπιστώνουμε ότι αυτό συμβαίνει, εάν και εφόσον ο άνθρωπος, ο οποίος παράγει αυτό το κάτι, ο ήρωας, κινείται με εντελώς αντίστροφη κατεύθυνση, από το κάτι προς το τίποτα, σε μικρότερο ή μεγαλύτερο βαθμό. Είναι δηλαδή η εκφορά ενός λόγου από ένα δρων υποκείμενο το οποίο καταφέρνει να έχει τον λόγο αυτό, επειδή, λόγω περιστάσεων ή άλλων αιτιών, ξεκινά και κινείται προς το τίποτα, δηλαδή την ανυπαρξία. Είναι ο λόγος, ο οποίος εκφέρεται από εκείνο το ον που τείνει να γίνεται, διά της χρήσης του λόγου, μη ον, και να εξομολογείται τα παθήματα και τα μαθήματα της διαδρομής του αυτής. Είναι οι λέξεις που εκφέρονται από τον συγγραφέα, καθώς αυτός ανεβαίνει για να μας απαγγείλει ακριβώς επάνω στο βάθρο του μη όντος. Είναι δηλαδή ο λόγος του επικείμενου μη όντος. Ο λόγος ενός ανθρώπου που αρθρώνεται ακριβώς λίγο πριν αυτός μετατραπεί σε τίποτε και εκπέσει στην ανυπαρξία ή που έστω έχει ξεκινήσει αυτή τη διαδρομή και χειρονομεί προς αυτή την κατεύθυνση.
Της γραφής προηγήθηκαν πολλοί μήνες προσέγγισης και μελέτης σημαντικών και πραγματικών λογοτεχνών, οι οποίοι έχουν δώσει περίβλεπτα εξομολογητικά κείμενα από τον 17ο αιώνα μέχρι και σήμερα. Η ομάδα, όσοι θέλησαν να πάρουν ενεργό μέρος σε αυτήν τη διαδικασία, σε κάθε συνάντηση είχε την ευκαιρία, υπό την καθοδήγηση του επιμελητή των εκδόσεων Τύρφη, Κωνσταντίνου Τέλιου, να έρθει σε επαφή εις βάθος με τα έργα των συγγραφέων που εξετάστηκαν, με το ιστορικό και κοινωνικό πλαίσιο που τους καθόρισε, όπως και με τις προσωπικές τους ανησυχίες, αστοχίες, ιδιαιτερότητες, προβλήματα και προβληματισμούς. Δια μέσου δε αυτών, να πειραματιστεί συγγραφικά υπό την επιρροή των εκάστοτε αναλυόμενων κειμένων και με κοινό άξονα για όλους ένα κάποιο είδος απώλειας, από την ελάχιστη έως την μέγιστη, καθώς και την υπαρξιακή ταραχή και τους κραδασμούς που αυτή πυροδοτεί, και που κάποτε μπορεί να φτάνουν σε ακραία σημεία.
Το εξομολογητικό ύφος είναι κατάλληλο να αποδώσει τις συναισθηματικές διακυμάνσεις των χαρακτήρων και να τις συνδέσει με την υποκειμενική εμπειρία. Από την άλλη, ενισχύει την αμεσότητα χρησιμοποιώντας συνήθως την πρωτοπρόσωπη αφήγηση, με σαφή εσωτερική εστίαση, δηλαδή ο αφηγητής – συγγραφέας να ταυτίζεται με τα πρόσωπα του έργου του, να αυτοαναλύεται και αυτοαναιρείται, μπαίνοντας στη θέση ενός οποιουδήποτε ήρωα και γράφοντας ως ο οποιοσδήποτε άλλος. Ο λόγος, αποτεινόμενος στον αναγνώστη με διάφανη οικειότητα, γίνεται κέντρισμα. Μιλάει στον άλλον όπως στον υποτιθέμενο εαυτό του, φέρνει στο φως τραύματα. Το βιωματικό υλικό ενσωματώνεται στη μυθοπλασία, αφηγηματοποιείται και, καθώς κοινοποιείται στις λογοτεχνικές του διαστάσεις, γίνεται μέσον αυτοκάθαρσης. Η γραφή ελευθερώνεται από εξωγενείς περιορισμούς κατά το μέτρο του δυνατού, εκφέρει το αυθεντικό και εμφανίζει την αλήθεια του γράφοντος, που εναντιώνεται στο σκοτάδι της ομογενοποίησης της εποχής μας. Εκ του μη όντος, δημιουργείται ον. Η δυναμική αυτής της γραφής είναι ικανή να συναντήσει συγγραφέα και αναγνώστη σε κοινό τόπο σκέψης, εσωτερικών διεργασιών και αδιεξόδων, και να ανασύρει μια ύπαρξη από την πρότερη κατάσταση ανυπαρξίας.
Η σπουδή αυτή υπήρξε από κάθε άποψη μια ξεχωριστή εμπειρία, με το θέμα της απώλειας να λειτουργεί ως θρυαλλίδα έμπνευσης. Η έκθεση δε στα έργα των λογοτεχνών που εξετάστηκαν, στάθηκε πρόκληση ψηλάφησης του εσώτερου εαυτού αλλά και εξάσκησης στον γραπτό λόγο, ενώ, ταυτόχρονα, η απόπειρα ευγενούς συνύπαρξης και ανταλλαγής σκέψεων και ιδεών με τόσα διαφορετικά άτομα, ακόμη κι όταν οι απόψεις διίσταντο, έδωσε μια ψυχοθεραπευτική εκτόνωση.
Στο πλαίσιο της παρότρυνσης των συμμετεχόντων σε συγκεκριμένα είδη γραφής, οι συγγραφείς που εξετάστηκαν ήταν οι: Γκέοργκ Μπύχνερ / Τζιάκομο Λεοπάρντι / Γιούκιο Μίσιμα / Κούρτσιο Μαλαπάρτε / Μωρίς Μπλανσώ / Πωλ Βαλερύ / Τόμας Μπέρνχαρντ / Χέρμαν Μέλβιλ / Άρθουρ Μίλερ / Βάλτερ Μπένγιαμιν / Βαρλάμ Σαλάμωφ / Ιζιντόρ Ντυκάς / Δάντης Αλιγκέρι / Μαρκήσιος Ντε Σαντ / Γ. Μανιάτης κ.α.
Η παρούσα έκδοση της Τύρφης είναι το αποτέλεσμα πολύμηνης προσπάθειας και πειραματισμών των συγγραφέων της και του συντονιστή, που συνεργάστηκαν προς την αρχική κατεύθυνση τόσο συγκινησιακά, όσο και από άποψη τεχνικής, αλλά και με βάση το σκεπτικό των εκδόσεων, που είναι η αναζήτηση και ανάδειξη νέων φωνών, με κριτήρια ποιότητας που θέτει η θεωρία της λογοτεχνίας, όπως και με την πρωτοτυπία, το καινούργιο, το αξιοπρεπές και συνάμα αυθεντικό.
Σήμερα, από τον αριθμό των υψηλού επιπέδου κειμένων, που κινούνται από τον ποιητικό λόγο, το παραλήρημα, την εξομολόγηση μέχρι και τη συστηματική και οργανωμένη αφήγηση και μυθοπλασία, δίχως όμως να απομακρύνονται από τον αρχικό στόχο και το ύφος της άμεσης ή έμμεσης ομολογίας, και που δουλεύτηκαν μέχρι τον τελικό σκοπό, με αδιαμφισβήτητα συμπλέουσα την προσπάθεια από όλες τις πλευρές να γίνει ένα ακόμη βήμα μπροστά, με ξεκάθαρα κριτήρια ποιότητας τόσο στη διαδικασία παραγωγής του γραπτού λόγου όσο και της έκδοσης ενός βιβλίου, οι εκδόσεις Τύρφη μπορούν να ισχυριστούν με βεβαιότητα ότι το όλο πρωτότυπο εγχείρημα πραγματικά άξιζε τον κόπο, ευελπιστώντας ότι ρίχνει ένα ακόμη σαμπό στις ερπύστριες του τέρατος. Απομένει να το διαπιστώσετε κι εσείς.

Νοέμβριος 2018
Μαρία Ψωμά Πετρίδου

(Από την εισαγωγή του βιβλίου)

Μητροκτονία / εκδ. Τύρφη

Όταν διάβασα πρώτη φορά το κείμενο της «Μητροκτονίας» έμεινα ενεός, και έμεινα έτσι επί μακρόν, εκτός των άλλων και κατά κύριο λόγο για την απέραντη τρυφερότητα αυτού του κειμένου. Αντιλαμβάνομαι ότι σε πολλούς η δήλωσή μου θα φανεί αδιανόητη και πιθανόν, αν το συζητούσαμε, να μας ενέπλεκε σε ατέρμονους προβληματισμούς όσον αφορά τον ορισμό αυτής της τρυφερότητας. Αλλά προφανώς δεν ήταν μόνον αυτό. Το κείμενο είναι καταιγιστικό και βαθύτατα καταγγελτικό και από την πρώτη ανάγνωση, μη σας φανεί παράξενο, μου θύμισε για κάποιους λόγους, και ας πούμε ότι είναι προσωπική αυτή η ανάγνωση, ένα άλλο μνημειώδες έργο, το «Πεθαίνω σαν χώρα» του Δημήτρη Δημητριάδη. Το αν είναι ή δεν είναι έτσι τα πράγματα είναι επίσης ένα θέμα προς διερεύνηση, όμως είτε έτσι είτε αλλιώς ιδού που έφερα σήμερα ενώπιόν σας και τους δύο αυτούς δράστες των λέξεων, τον Γιάννη Παλαμιώτη και τον Δημήτρη Δημητριάδη τον οποίο και καλωσορίζω με τα θερμότερα συναισθήματα.

Ο θάνατος της μητέρας
ή ένα
εξαιρετικό τέχνασμα

Υπάρχουν κάποια γραπτά που δεν είναι ακριβώς γραπτά, υπό την έννοια ότι ενώ ακολουθούν όλους τους κανόνες της γραφής και με το παραπάνω, το αποτέλεσμα –ίσως και για τον λόγο αυτό ακριβώς – το αποτέλεσμα είναι περισσότερο κοντά σε ένα αληθές σώμα γεγονότων – και δεν μιλώ εδώ για κανένα είδος αναπαράστασης – που εξελίσσονται και υπάρχουν την ώρα της ανάγνωσης, παρά σε ένα εξίσου αληθές σώμα λέξεων και σκέψεων που αναφέρονται σε κάτι που έχει συμβεί και ανακαλούμε την ανάμνησή του.
Είναι μερικά βιβλία που δεν είναι βιβλία, είναι γεγονότα, είναι συμβάντα υπό την έννοια ότι δεν ομιλούν βασισμένα σε μια αρχαιολογία του χρόνου για κάτι που συνέβη, αλλά για κάτι που συμβαίνει διαρκώς, χωρίς να μπορούν να ακινητοποιηθούν επίσης ακριβώς. Είναι σαν κάτι που μας θυμίζει εκείνη την περίφημη την απροσδιοριστία του Χάιζενμπεργκ. Αυτό που φωτίζεις το σωματίδιο, το βιβλίο – σωματίδιο και γεγονός, δεν είναι αυτό που υπήρχε πριν το φωτίσεις, αλλά και που αν δεν το φώτιζες δεν θα ήξερες ότι υπάρχει. Εδώ ο αναγνώστης ανάγεται ταυτόχρονα σε συγγραφέα της δικής του ανάγνωσης που δεν είναι ασύδοτη, αλλά και δεν είναι σκληρά κατευθυνόμενη. Κι ενώ αυτά είναι που θα έπρεπε να ονομάζονται βιβλία και οι άνθρωποι που τα έγραψαν συγγραφείς αυτό δεν συμβαίνει, καθώς οι έννοιες βιβλίο και συγγραφέας ετεροκαθορίστηκαν ψευδώς και σκοπίμως από τις καθεστωτικές επιλογές και τους θιασώτες τους.
Όμως ποιος είναι ο συγγραφέας και γιατί κάποιοι που γράφουν και εκδίδουν δεν πρέπει να θεωρούνται συγγραφείς και τα τυπωμένα γραπτά τους βιβλία. Ίσως έχει έρθει η ώρα να βρούμε καινούριες λέξεις για όλα αυτά; Ο συγγραφέας για τον Γιώργο Μανιάτη είναι αυτός που, «αν ζει το οφείλει στο γράψιμο. Αυτό δεν έχει να κάνει με το να κερδίζει κανείς το ψωμί του… έχει να κάνει μόνο με το να έχει, στη ζωή του μια φορά, χάρη στο γράψιμο, κερδίσει τον εαυτό του από την αρχή… και αν εκεί που το τέλος του ήρθε… επιζήσει για τον λόγο ότι έγραφε… Γράφω, είναι εν τέλη ο τρόπος που έχω για να επιζώ». Υπό την έννοια αυτή ο Γιάννης Παλαμιώτης, όπως φυσικά και ο Δημήτρης Δημητριάδης πολύ περισσότερο είναι συγγραφείς και τα τυπωμένα έργα τους, που γράφτηκαν κάτω από το φως αυτής της σκέψης, είναι πράγματι βιβλία. Και προφανώς δεν χρειάζεται να ξέρουμε τις προσωπικές δοκιμασίες που τους οδήγησαν στο έργο τους, αφού -πέρα από κάθε αμφιβολία- τα ίδια τα βιβλία τους, αυτά για τα οποία μιλούμε, είναι εγχειρίδια επιβίωσης. Κανείς δεν μπορεί να γράψει ένα εγχειρίδιο επιβίωσης, αν δεν το χρειάζεται πρωτίστως και κατεπειγόντως ο ίδιος που το συντάσσει.
Αλλά ας επιστρέψουμε στο βιβλίο, το οποίο ξεκινά, μιλά και διαπραγματεύεται με μια φωνή που έρχεται από το παρελθόν αλλά είναι του παρόντος και που είναι αρχικά η φωνή των παιδικών χρόνων. Δεν καταλαβαίνω τους ανθρώπους που είχαν ωραία παιδικά χρόνια. Τα παιδικά χρόνια δεν γίνεται να είναι ένας απέραντος παράδεισος ευδαιμονίας. Στα παιδικά χρόνια ξεκινά η διαδικασία της αυτογένεσης. Είναι τρομακτικό να πιστεύουμε ότι γεννιόμαστε μόνο με τον φυσικό τρόπο και η διαδικασία αυτή είναι εξαιρετικά οδυνηρή. Όσοι είχαν ωραία παιδικά χρόνια ή όσοι διατείνονται κάτι τέτοιο είχαν και ωραία ενήλικα χρόνια και αυτό μπορείτε να το εκλάβετε ως βαριά προσβολή, αν σας αφορά, αφού με το πνεύμα αυτό λέγεται. Πρέπει να είσαι εντελώς αμβλύνους για να έχεις ωραία παιδικά χρόνια και σχεδόν αδιάφορος έως βαρβαρότητας για να έχεις ωραία ενήλικα χρόνια. Στο σημείο αυτό πάντοτε έρχεται στο νου η φράση του W. Benjamin, η κόλαση δεν είναι ούτε οι άλλοι του Σαρτρ, ούτε η τιμωρία και τα καζάνια των παπάδων και των αφελών, ούτε οτιδήποτε άλλο, «Η κόλαση είναι τα παιδικά χρόνια» και δεν θα το εξετάσω θεωρώντας την ερμηνεία της υπόθεση αυτονόητη.
Υπάρχει, λοιπόν, αυτή η κόλαση και υπάρχει έπειτα μια ηλικία εντιμότητας που ξεκινά από τα πρώτα εφηβικά χρόνια και φτάνει ως την λήξη της πρώτης νιότης, εκεί είναι αληθώς και εντίμως όλα υπό αίρεση. Και ο χώρος αυτός, ο χρόνος αυτός είναι ένα ακλόνητο ταμπού, δεν θίγεται, δεν υφίσταται. Όμως η «Μητροκτονία» δεν μας κάνει αυτή την χάρη, όπως και πολλές άλλες. Μιλά ανοιχτά για όσα συνήθως δεν λέγονται και μάλιστα με τον τρόπο που σχεδόν ποτέ δεν λέγονται, πραγματοποιώντας την περίφημη λογοτεχνική «αποοικειοποίηση» όχι εξωραΐζοντας και αλλάζοντας οπτική όπως θα περίμενε κανείς, αλλά μιλώντας ανοιχτά και υιοθετώντας ευθαρσώς εκείνη την συστηματικά και συστημικά αποσιωπημένη οπτική, την απαγορευμένη οπτική. Είναι σαν κάποιος να μας βγάζει την μαύρη κορδέλα από τα μάτια την ώρα του εκτελεστικού αποσπάσματος, είναι σαν κάποιος να αποσύρει με βία το προστατευτικό χέρι της μητέρας τη στιγμή ακριβώς μιας φριχτής σκηνής, που καλύτερα θα ήταν να μην δουν τα παιδιά. Πλην όμως, αν κάποιοι γνωρίζουν την αλήθεια, την οποία μάλιστα έχω την αίσθηση ότι από συμπόνια κρύβουν από τους μεγάλους, είναι τα παιδιά. Τα παιδιά δοκιμάζουν τα πάντα και λίγες φορές ανακοινώνουν τους πειραματισμούς τους στους ενήλικες, νομίζω δεν είναι πάντοτε από τον φόβο της τιμωρίας που είναι υπαρκτός. Τα παιδιά και οι έφηβοι, αμόλυντοι ακόμη από τα κομφορμιστικά δηλητήρια κάνουν πολλά και, ακόμη και αν δεν το ξέρατε, πάρα πολλά αγόρια βάφονται επιπλέον, φορούν τα εσώρουχα της μητέρας και προβάρουν τον γυναικείο ρόλο, άσχετα αν τον επιλέξουν τελικά. Φυσικά υπάρχουν και τα αγόρια που δεν το κάνουν. Αν με ρωτήσετε προσωπικά μου προκαλούν μεγάλο ενδιαφέρον τα αγόρια που βάφονται στον καθρέπτη. Και τέλος πάντων προτιμώ αυτούς που δοκίμασαν τις μπογιές της μητέρας στο πρόσωπό τους ως έφηβοι, ανεξάρτητα από την μετέπειτα πορεία και τις ερωτικές επιλογές τους από αυτούς που δεν το έκαναν. Και αν δεν το έκαναν από απλή αδιαφορία έχει καλώς, πολύ καλώς μάλιστα. Αν όμως δεν το έκαναν διότι μέσα τους βρυχώνται τα τέρατα της ιδεολογίας ή της θρησκοληψίας, του καθοδηγητή ή ακόμα χειρότερα του παπά, τέρατα τα οποία αποδέχτηκαν, υιοθέτησαν και τάισαν από το χέρι τους, εκεί δεν έχει καλώς, δεν έχει καθόλου καλώς.
Η «Μητροκτονία» είναι ένα βιβλίο που σπάει τα ταμπού. Και όχι μόνο αυτά που αφορούν την ομοφυλοφιλία, όπως επιπόλαια ίσως θα υποθέσει κανείς. Αρχικά εγκαθιστά μια επανάσταση στην εκφορά του λόγου και τη συμπεριφορά. Απ’ ότι φαίνεται μπορούμε να οργιζόμαστε! Ώστε μπορούμε και να οργιζόμαστε. Ώστε μπορεί ο μικροαστικός καθωσπρεπισμός να μη φτάνει βαθειά μέσα μας. Έχει μια ελευθερία και μια εντιμότητα αυτή η οργή, είναι μια επανάσταση της χειρονομίας και της σκέψης και μας βάζει ιδέες. Αφού μπορούμε να επιτεθούμε με τόσο χειμαρρώδη τρόπο στη μητέρα, γιατί δεν μπορούμε να το κάνουμε αυτό με όλη την πραγματικότητα; Και φυσικά μπορούμε και προφανώς πρέπει να το κάνουμε. Διότι αν δεν το κάνουμε είμαστε καταδικασμένοι να κατατρωγόμαστε με την μητέρα, φορώντας τελικά την ποδιά της και παίρνοντας τη θέση της στην κουζίνα και στην μιζέρια στην οποία επιτεθήκαμε, όταν αυτή η μητέρα κάποτε πεθάνει και δεν θα βρίσκεται κοντά μας πλέον. Για να μπορέσεις όμως να επιτεθείς στην πραγματικότητα, αυτή την πραγματικότητα που ζούμε και που της αξίζει κάθε είδους επίθεσης, πρέπει πρώτα να επιτεθείς στη μητέρα, σε αυτή τη μητέρα. Και επειδή αντιλαμβάνομαι τις πιθανές ενστάσεις σας, θα σας πω ναι, δεν είναι έτσι όλες οι μητέρες, μα καθώς φαίνεται ήταν έτσι μόνο η δική μας η μητέρα, η πολυαγαπημένη μας μητέρα, και ο νοών νοείτο. Να επιτεθούμε, λοιπόν στη μητέρα. Σε αυτήν που ερωτεύτηκε και αγάπησε κοιτώντας ταυτόχρονα πόσο φούσκωνε όχι μόνο ο ανδρισμός, αλλά και το πορτοφόλι του πατέρα. Αυτή η μητέρα, μητέρα αυτής της χώρας, που δεν μπορεί να πει κανείς με βεβαιότητα αν η ηθική της κατάπτωση είναι μεγαλύτερη από την κατάπτωση της χώρας ή το αντίστροφο, πρέπει μέσα μας να πεθάνει. Και πρέπει να πεθάνει επειδή είναι επείγουσα ανάγκη να ζήσει, να ζήσει μέσα μας ένα καλό κομμάτι της και να την αγαπήσουμε επιτέλους ως κάτι και που η ίδια πιθανόν να ήθελε κάποτε να είναι και που ψήγματα αυτής της γυναίκας επιβιώνουν ως τον βιολογικό της θάνατο. Έτσι ώστε τελικά να συγχωρέσουμε τη μητέρα και να επιτεθούμε στη χώρα. Μα τι μητέρες περιμένατε να βγάζει αυτή η χώρα!
Αυτό συνιστά, λοιπόν, η μητέρα; Μα προφανώς, και εκτός αυτού, και ταυτόχρονα με όλα της τα φρικιαστικά αμαρτήματά της είναι και το εξιλαστήριο θύμα του μελλοντικού εξιλαστήριου θύματος, που προσπαθεί έστω για λίγο να μεταβιβάσει σε αυτήν την ευθύνη για τον ίδιο του τον εαυτό, ο οποίος τον οδηγεί σύμφωνα με κάθε λογική πρόβλεψη στην πιθανή κοινωνική θυματοποίηση. Βλέπει ο φαρμακός αυτό που έρχεται και τι κάνει, επιτίθεται στην μητέρα, επιτίθεται στη πόλη, επιτίθεται στην κοινωνική πραγματικότητα, βάζει εμπρός της έναν μεγάλο καθρέπτη και ως ένας άλλος Περσέας κόβει το κεφάλι της Μέδουσας πριν εκείνη προλάβει να τον κατασπαράξει μετατρέποντάς τον σε εξιλαστήριο θύμα. Αφού νικήσει, αφού κερδίσει τις μάχες που έχουν πράγματι δοθεί, αλλά και όλες όσες θα μπορούσαν να έχουν δοθεί, ο νικητής μπορεί να αφήσει τα δάκρυά του να κυλήσουν έντιμα και ειλικρινά για μια μητέρα και για μια πραγματικότητα, μια πόλη, ανίσχυρη πλέον να τον εξοντώσει. Εξαιρετικό τέχνασμα!
Και σήμανε τώρα η ώρα της αγάπης, αυτής της επονείδιστης αγάπης, για το αντικείμενο της αγάπης, το πρόσωπο το οποίο μας αγαπά και το αγαπούμε. Ίσως δεν υπάρχει πιο δεινή θέση από αυτήν που βρίσκεται αυτός ο οποίος είναι το αντικείμενο της αγάπης, είμαστε ανυπεράσπιστοι μπροστά στην αγάπη. Είναι ένας τρόπος σκλαβιάς η αγάπη. Τόσο όταν μας αγαπούν, αλλά άλλο τόσο και πολύ περισσότερο όταν αγαπούμε, αισθανόμαστε βαριές επάνω μας τις αλυσίδες της σκλαβιάς. Μας σκλαβώνει η αγάπη και για τον λόγο αυτό επιθυμούμε με έναν κάποιο τρόπο να αφανίσουμε το αντικείμενο της αγάπης μας. Αν δεν το καταφέρουμε, συνήθως στρεφόμαστε ενάντια στον εαυτό μας αφανίζοντας εμάς τους ίδιους μέσα σε αυτήν την αγάπη. Διότι δεν υπάρχει χειρότερο πράγμα από την αγάπη, και πολύ περισσότερο αυτήν την χυδαία, την κακουργηματική, την διεστραμμένη, την μικροαστική αγάπη, φτιαγμένη με τα πιο εγκληματικά και βορβορώδη υλικά, βγαλμένα από τα σπλάχνα του εκφωνητή του δελτίου ειδήσεων, των επισήμων που βρίσκονται στην εξέδρα, των φαύλων πολιτικών, του παπά που ξερογλείφεται μπροστά στις εξομολογήσεις μιας έφηβης, του διεφθαρμένου δημοτικού σύμβουλου, του εργολάβου δημοσίων έργων και προφανώς της μητέρας, ενός πλάσματος πέρα ως πέρα διεφθαρμένου, που αφού αντάλλαξε την σεξουαλική της ικανότητα με έναν καθώς πρέπει βίο, με σεμεδάκια επάνω στην τηλεόραση, ηθικολογίες, βλακείες και παραβατική σεξουαλικότητα, που πάντα κατακεραύνωνε στους άλλους, όσο η ίδια δεν είχε ακόμη αποκαλυφτεί, και αυτό, αυτή τη συναλλαγή, το βίωσε ως έρωτα και ως αγάπη και ως οικογένεια μαζί με έναν άλλο συνήθως ανεκδιήγητο τύπο που ήταν ο γαμπρός και ο πατέρας. Έτσι είναι λίγο πολύ η ελληνική οικογένεια, έτσι είναι λίγο πολύ ακόμη και σήμερα και κατά κανόνα αυτή η χώρα. Και μην κρίνετε εξ ιδίων τα αλλότρια, αφού οι παρόντες πάντα εξαιρούνται και ειδικά αυτοί οι παρόντες αυτής της σημερινής μας συναναστροφής. Έτσι είναι και καμία αμφιβολία δεν καταλείπεται επ’ αυτού.
Μα άλλον τόπο δεν έχουμε, ούτε άλλη μητέρα, ούτε άλλη αγάπη και αυτό το ψέμα είναι το μόνο που έχουμε στα χέρια μας, η μόνη αλήθεια. Τι άλλο να κάνει κανείς από το να καταρρεύσει στο τέλος στην αγκαλιά αυτής της μητέρας, τι άλλο να κάνει από το συντριβεί και να λάβει αυτή την αγάπη, αφού πρώτα έχει εξοντώσει τη μητέρα, αφού πρώτα έχει αφανίσει την μητέρα, καθώς τον αφανίζει ταυτόχρονα και αυτή μέσα σε έναν τραγικό χορό όπου το θύμα γίνεται θύτης μόνο και μόνο για να μην τελικά βυθίσει το μαχαίρι στον τρυφερό λαιμό αυτής της μητέρας, για να υψωθεί ίσως για λίγο επάνω από αυτή την ερεβώδη λίμνη, διδάσκοντας με τη στάση του την άρνηση της ιδιότητας του θύτη μόνο από την στιγμή που πράγματι θα μπορούσε να είναι θύτης. Γιατί τι νόημα θα είχε να μην είναι κανείς θύτης ενώ δεν έχει την δυνατότητα ούτως ή άλλως να είναι θύτης. Τι νόημα έχει να αγαπάς μια μητέρα μόνο και μόνο επειδή δεν μπορείς να κάνεις διαφορετικά, δεν έχεις τα κότσια να την εξοντώσεις. Φτάσε ως την εξόντωση, πέρνα μέσα από αυτήν και μετά παραιτήσου. Διαφορετικά θα είναι σαν να μην διαπράττεις αμαρτίες που ούτως ή άλλως δεν θα μπορούσες να διαπράξεις, σαν να αγαπάς γνωρίζοντας ότι δεν μπορείς να μην αγαπήσεις. Φθηνοί και καταγέλαστοι λεονταρισμοί τακτοποιημένων ανθρώπων που τάχα θέλουν να αλλάξουν τον εαυτό τους και κάποτε ακόμα και τον κόσμο. Άνθρωποι που δεν μπορούν καν να εξοντώσουν ούτε καν τη μητέρα τους.
Αυτό συμβαίνει με την «Μητροκτονία»! Παρακολουθούμε όλα εκείνα τα στοιχεία ενός εγκλήματος που μάλιστα έχει κάθε λόγο να συμβεί. Παρακολουθούμε τη γέννηση της οργής, την μέχρι παράνοιας οργή, παρακολουθούμε την ανάδυση ενός παραβάτη, ενός πιθανού αδικηματία, ενός εγκληματία στο κάτω κάτω που έχει όλο το ιδεολογικό, ψυχικό και κοινωνικό εκτόπισμα να αιτιολογήσει με τον καλύτερο τρόπο την στάση του αυτή. Και ενώ τον βλέπουμε να ανδρώνεται, ενώ τον βλέπουμε να φορτίζεται με χιλιάδες βολτ αρνητικών σκέψεων, ενώ έχει αποκτήσει όλα όσα χρειάζονται για να αφανίσει τον εχθρό που βρίσκεται εντός των τειχών, εκείνη ακριβώς τη στιγμή, εκείνη τη στιγμή που θα μπορούσε ένδοξος να περάσει για πάντα τον Ρουβίκωνα, δεν το κάνει. Είναι η στιγμή που η αγάπη απαλλαγμένη από το εμετικό και τρέχον περιεχόμενό της αρχίζει να υφίσταται με τους όρους μιας γενναίας συμπόνιας και μια μεγαλειώδους αδυναμίας και συντριβής. Όχι δεν θα εξοντώσει την μητέρα, αφού έφτασε να μπορεί επιτέλους να το κάνει, θα λυγίσει, θα γίνει πιο ανθρώπινος από την χυδαία και περιρρέουσα ανθρωπιά και θα στραφεί εντός του, όχι όμως εναντίον του. Εκεί θα αποδεχτεί κάτι, ότι ναι, είναι το γνήσιο τέκνο αυτής της μητέρας και ότι αυτή η αντιπαλότητα τον κράτησε στη ζωή, του έμαθε τη ζωή, έγινε η ίδια η ζωή, ότι όλος αυτός ο αγώνας ενάντια στη μητέρα, ενάντια στην πραγματικότητα, ενάντια στην πόλη στο τέλος τέλος, είναι ένας δίκαιος και τίμιος αγώνας και πρέπει να μείνει ατελέσφορος για να διασωθεί.
Ευτυχώς είχαμε αυτή την φριχτή μητέρα, αυτή την αληθινή μητέρα, την τρυφερή, την απαίσια, την εξωνημένη, την εκδιδόμενη, τη χυδαία, τη φθηνή και την αποκρουστική μητέρα. Ποιοι θα ήμασταν δίχως την μητέρα, ποιοι θα ήμασταν δίχως αυτή την συγκεκριμένη μητέρα. Φαντάζεστε να μην μπορούσαμε να καταστήσουμε τον εαυτό μας ικανό να την εξοντώσει; Αυτό κι αν ισοδυναμεί με τον χειρότερο θάνατο. Όμως μπορούμε, μπορούμε ακόμη επίσης να τα βάλουμε με ολόκληρη την πραγματικότητα και χρησιμοποιώντας ως έδρανο το νεκρό σώμα της μητέρας να εξαπολύουμε πύρινους λόγους ή και πύρινα έργα κάποτε. Αυτή η φριχτή μητέρα, μητέρα μια ακόμη φριχτότερης χώρας, μας έδωσε την δυνατότητα
να κατακτήσουμε το όνειρο για μια άλλη μητέρα που κάποτε έσβησε μέσα στην μητέρα, έναν άλλο εαυτό που κάποτε έσβησε μέσα στον εαυτό μας, μια άλλη χώρα, μια άλλη πατρίδα που κάποτε έσβησε μέσα στην πατρίδα και δεν μπόρεσε να λάμψει ποτέ όπως την ονειρευτήκαμε.
Στοιχειώδης αξιοπρέπεια, στοιχειώδης ανθρωπισμός και φιλοπατρία, και μην σοκάρεστε με την λέξη, απαιτεί την εξόντωση της μητέρας!

Κωνσταντίνος Τέλιος

(Το κείμενο διαβάστηκε στην παρουσίαση του βιβλίου του Γιάννη Παλαμιώτη «Μητροκτονία» εκδόσεις Τύρφη στις 17/12/18 στο Les yper yper. Στην παρουσίαση συμμετείχαν η Μαρία Ψωμά Πετρίδου, ο Απόστολος Ρίζος, ο Κωνσταντίνος Τέλιος,ο Άκης Σακελλαρίου, ο Γιάννης Παλαμιώτης και ο Δημήτρης Δημητριάδης.)

Ένα σαμπό στις ερπύστριες του Λεβιάθαν

Στον πολτό

Σε κατάσταση υπολειμματικής αποσύνθεσης, εκεί όπου καμία διαδικασία σήψης δεν έχει ολοκληρωθεί και που η έκπτωση από την προηγούμενη μορφή δεν έχει ακόμη οδηγήσει σε υλικά που θα μπορούσαν να αποδώσουν τα μέγιστα, εισερχόμαστε στο αποδομημένο σώμα της ζωής, στην ενδιάμεση μορφή, στη διάλυση, στους μύκητες και τους μικροοργανισμούς, στα χουμικά και φουλβικά οξέα, στις τανίνες και τα ιχνοστοιχεία, στα σηπόμενα δένδρα και χόρτα, στους βάλτους, τα έλη και την τύρφη.
Ο τόπος μας είναι φτωχός. Οι αρχαίοι θησαυροί έχουν κλαπεί, στο θρόνο του βασιλέα εγκαταστάθηκε ο γελωτοποιός, ότι ήταν να ξεπουληθεί το ξεπουλήσαμε, στα χέρια μας δεν έχει απομείνει τίποτα, τα λατομεία εξαντλημένα πια δε μας ανήκουν, δεν έχει χώματα να καλλιεργηθούν, δεν έχει σταθερά εδάφη. Το κρύο και η ομίχλη μας εξανδραποδίζουν το χειμώνα. Τα δάση έχουνε υλοτομηθεί μέχρις εσχάτων, δεν είναι υλικά να χτίσουμε τα σπίτια, κατεστραμμένες ράγες, οι συρμοί δεν πλησιάζουν, δεν φέρνουν ανθρώπους, δεν φέρνουν εμπορεύματα, δεν φέρνουνε λιθάνθρακα και καύσιμα καθόλου πια δεν φέρνουν. Στερούμαστε τα πάντα εδώ. Μας λείπει το ψωμί, το νερό και η αγάπη. Στερούμαστε τον άλλο. Βαδίζουμε σε μια ατέλειωτη γραμμή ο ένας πίσω από τον άλλο, ο ένας πίσω από τον άλλο και το πρόσωπο του άλλου δεν βλέπουμε ποτέ. Εδώ ζούμε. Εδώ και είμαστε μέρος του τοπίου. Στερούμαστε τα πάντα, στερούμαστε καυσίμων υλικών, στερούμαστε τη θέρμη.
Οι κάτοικοι της χώρας μας είναι απαχθέντα, λυπημένα παιδιά, είναι οι φωνές όσων χαθήκαν στην ομίχλη, οι κάτοικοι της χώρας μας είναι εξόριστοι ποιητές. Και πρέπει να ζεσταθούμε, πρέπει να κρατηθούμε στη ζωή, τα σπίτια να αναπέμψουμε καπνό, να βρούμε μία κάποια καύσιμη ύλη.
Θα απευθυνθούμε σύσσωμοι στο μόνο υλικό, θα κοιτάξουμε τα λησμονημένα, τα εναπομείναντα, θα ανατρέξουμε στις πηγές, θα ψάξουμε στη λάσπη, στους βάλτους, στα καλάμια και τα έλη, στον πολτό από πεθαμένα αρθρόποδα, σηπόμενους μύκητες και αποσυνθεμένα φύκη, θα ψάξουμε στην τύρφη.

Κ.Τ.

Καλώς ήρθατε

Μαζευτήκαμε σήμερα εδώ, όπως λέγαμε παλιά, αγαπητοί φίλοι και σύντροφοι, για να μιλήσουμε για τις εκδόσεις Τύρφη. Το κείμενο που σας διάβασα κατέχει θέση προγραμματικού διαγγέλματος όσον αφορά τις εκδόσεις και μόνον τυχαία δεν γράφτηκε, αφού συνοψίζει το σκεπτικό, την κατεύθυνση, το αισθητικό και όχι μόνον πλαίσιο στο οποίο σκοπεύουν να κινηθούν ή και κινούνται ήδη οι εκδόσεις. Και οι εκδόσεις πρέπει να εννοηθούν ως μια δραστηριότητα ανθρώπων που υπάρχουν μέσα σε ένα συγκεκριμένο κοινωνικοπολιτικό περιβάλλον και που δεν νοείται να το αγνοούν, πόσο μάλλον τη στιγμή που δεν τους αγνοεί καθόλου αυτό. Έτσι, λοιπόν, θέλουμε δεν θέλουμε, και είναι αφελές να νομίζουμε ότι ούτως ή άλλως δεν το κάνουμε, αφού,ως δρώντα υποκείμενα αυτού του περιβάλλοντος, τοποθετούμαστε αναγκαστικά πολιτικά όσον αφορά το περιβάλλον αυτό και μην σας τρομάζει η λέξη, που προφανώς δεν έχει να κάνει με κόμματα, οργανώσεις και τα συναφή.
Αν προσπαθούσαμε να βρούμε μια λέξη που να χαρακτηρίζει επιτυχώς την εποχή την οποία ζούμε, αυτά τα δύσκολα χρόνια που περνούν επάνω μας και ισοπεδώνουν τους περισσότερους από εμάς, αν προσπαθούσαμε να βρούμε τη λέξη νομίζω ότι θα καταλήγαμε σε κάτι δυσάρεστο, σκοτεινό, επικίνδυνο, χωρίς μέλλον. Και τώρα που το λέω, που το γράφω για την ακρίβεια, σκέπτομαι την ωραία ελληνική λέξη που ξεχάσαμε, τη λέξη ζόφος. Ζόφος μια άλλη λέξη που δηλώνει το σκοτάδι, αλλά και τη Δύση. Από την ίδια ρίζα νομίζω προέρχεται το όνομα του ανέμου Ζέφυρος / ο άνεμος που φυσά από τα δυτικά, δηλαδή από το μέρος που δύει ο ήλιος και πέφτει το σκοτάδι. (Επιζεφύριοι Λοκροί / οι Λοκροί της Δύσης.) Επίσης η λέξη σημαίνει το πυκνό σκοτάδι του Κάτω Κόσμου και μεταφορικά είναι ο τρόμος ή κάτι που εμπνέει τρόμο. Δηλαδή! Δηλαδή τρομακτικό σκοτάδι!
Και δεν είναι που δεν έχουμε τα στοιχειώδη, δεν είναι που πληρώνουμε χρέη που δεν κάναμε όλοι και με τον ίδιο τρόπο, δεν είναι που έχουμε ανακεφαλαιοποιήσει τις τράπεζες δέκα φορές, δεν είναι που χάσαμε κάθε ίχνος εθνικής αξιοπρέπειας και κυριαρχίας, δεν είναι που ξεπουλήσαμε τα πάντα… ή μήπως αυτό είναι! Που ξεπουλήσαμε τα πάντα εννοώ και δεν μιλώ για οικονομικά στοιχεία, γιατί φτωχοί είμαστε και παλιά, με λίγα και με στοιχειώδη ζούσαμε, αλλά δεν είχαμε ξεπουλήσει τα πάντα και έτσι χαμογελούσαμε ακόμη, ελπίζαμε και δημιουργούσαμε δεν ζούσαμε στην ομίχλη, στο σκοτάδι και τον ζόφο!
Τι συνέβη, λοιπόν, από που ήρθε ο ζόφος, από που ήρθε το πυκνό σκοτάδι που απλώθηκε παντού και που κατέστρεψε τα πάντα γύρω μας και μέσα μας, και που ένα από τα αποτελέσματά του είναι και η επονομαζόμενη οικονομική κρίση, και πως σχετίζεται με αυτό η έκδοση βιβλίων; Ιδού το ερώτημα! Απαντώ, το σκοτάδι ήρθε από εκεί που ήρθε ο πελατειακός βίος, η εύκολη ευημερία, ο βλακώδης καταναλωτισμός και φυσικά και η κατανάλωση βιβλίων εντός του πλαισίου αυτού, και γενικώς η κατανάλωση με όρους αμβλύνοιας και χειραγώγησης από ΜΜΕ και άλλα ευγενή ιδρύματα.
Θα ήθελα να σας υπενθυμίσω εδώ και μια ανάλογη διαφήμιση που υπήρχε παλιά στην τηλεόραση και έλεγε πως πρέπει να αγοράζουμε βιβλία σε κάθε ευκαιρία, γιατί είναι πολύ καλά πράγματα και πρέπει να τα καταναλώνουμε, όπως και τα πορτοκάλια επίσης «εσείς πόσα πορτοκάλια φάγατε σήμερα»! Γιατί τα πορτοκάλια είναι επίσης καλά  πράγματα. Και όσον αφορά τα πορτοκάλια δεν έχω καμία αμφιβολία, αλλά όσον αφορά τα βιβλία έχω. Όχι, δεν θα καταναλώσουμε πορτοκάλια όπως καταναλώνουμε βιβλία, δεν είναι όλα τα βιβλία καλά και είναι τρομακτικό να λέγεται αυτό, επικίνδυνο και παράλογο. Γιατί, όπως για τα πορτοκάλια έτσι και για τα βιβλία υπάρχουν κάποια στοιχειώδη κριτήρια ποιότητας.  Όμως τα κριτήρια έπρεπε να κατακρεουργηθούν για να μετατραπούν τα βιβλία σε αμιγώς καταναλωτικά προϊόντα. Και για να επιτευχθεί αυτό τι έπρεπε να γίνει; Έπρεπε να διαλυθούν τα μέτρα ποιότητας, αξιοσύνης και οτιδήποτε είχε να κάνει με μια κοινωνική κινητικότητα, ένα κοινωνικό – πολιτικό μοντέλο διαβίωσης όπου θα προχωρούσες σε σχέση με μια αξία που πιθανόν είχες και που πιθανόν θα μπορούσες να κατακτήσεις. Τι θα έκανες και τι θα κάνεις ως συγγραφέας ή ως εκδότης αν ακολουθούσες και αν ακολουθήσεις τα κριτήρια ποιότητας; Θα βρισκόσουν μπροστά σε μια παταγώδη συντριβή, αφού άλλα κριτήρια υπερίσχυσαν αντί της αξιότητας και αν δεν το κατανοήσεις θα αποτύχεις ως συγγραφέας, εφ’ όσον σε ενδιαφέρει η κυκλοφορία του βιβλίου σου και είναι το μέτρο της επιτυχίας σου αυτό, και θα καταστραφείς οικονομικά ως εκδότης, επειδή ακριβώς σε ενδιαφέρει η κυκλοφορία του βιβλίου σου.
Όμως μέσα σε αυτόν τον ορυμαγδό αναξιοκρατίας και πελατειακών σχέσεων, διασπάθισης δημοσίου χρήματος και αποσάθρωσης των κριτηρίων ποιότητας από άκρη σε άκρη του τοπίου υπήρχαν κάποιες εξαιρέσεις, υπήρξε ένα παράδειγμα σε όλα τα επίπεδα και υπήρξε και όσον αφορά την δική μας υπόθεση, υπήρξαν συγγραφείς και εκδότες, που έπραξαν διαφορετικά και που στάθηκαν με μεγάλη αξιοπρέπεια, αντίθετοι σε όλο αυτό και επιβίωσαν, τα κατάφεραν και μας άφησαν υποδειγματικά αποτελέσματα -βιβλία στην περίπτωση αυτή- της δουλειάς τους.
Στο ίδιο πνεύμα κι εμείς, λοιπόν, δεν συμφωνούμε με την καταβαράθρωση των κριτηρίων. Δεν πιστεύουμε ότι όποιος εκδίδει ένα βιβλίο είναι και συγγραφέας. Αντίθετα νομίζουμε ότι αυτή ακριβώς είναι και η διαδικασία που αφανίζει τους νέους συγγραφείς, βγάζοντάς τους από το παιχνίδι, τους κάνει να εγκαταλείπουν ή τους μετατρέπει σε γραφείς που αναπαράγουν, υπηρετούν και εξυπηρετούν  -και επίτηδες θα χρησιμοποιήσω αυτήν την απαξιωμένη και καταγέλαστη πλέον έννοια- το κυρίαρχο αφήγημα περί της διαδικασίας συγγραφής και έκδοσης ενός βιβλίου.
Ποιος είναι συγγραφέας; Ξεκαθαρισμένες υποθέσεις, το λέει ο Γιώργος Μανιάτης. Πότε ένα βιβλίο έχει λογοτεχνική αξία, το λέει η θεωρία της λογοτεχνίας. Πώς και γιατί εκδίδουμε το λέει το «Πώς και γιατί διαβάζουμε» του Χ. Μπλουμ, για παράδειγμα, που ταυτόχρονα μας λέει και για το πώς και γιατί εκδίδουμε.
Να ‘μαστε μπλεγμένοι όλοι εδώ, λοιπόν, θέλω να ελπίζω όχι ανεπανόρθωτα, σε μια ιλιγγιώδη κατάσταση που κουβαλάμε ακατάπαυστα νερό στον μύλο του απανθρωπισμού μας και έχουμε μετατραπεί σχεδόν σε κτήνη, με μικρές πιθανότητες να ξεφύγουμε προς τον εξανθρωπισμό. Ποιο είναι το βασικό καθήκον ενός στοιχειωδώς σκεπτόμενου ανθρώπου, ποιο είναι το καθήκον ενός συγγραφέα και ενός εκδότη, προς τον εαυτό τους αρχικά -εφόσον έχει αυτήν την πολιτική και άρα φιλοσοφική και αισθητική επιλογή- και προς τους άλλους; Να κατανοήσει αυτή την πραγματικότητα, να πάρει αποστάσεις από τον ίλιγγο και όσους τον τροφοδοτούν και να θελήσει να υπάρξει με άλλους όρους ή να το επιχειρήσει τουλάχιστον.
Ξέρετε, δεν υπάρχουν παντοδύναμες διαδικασίες. Μην πείθεστε ότι είναι αδύνατον να ξεφύγουμε από την μοίρα μας ή ότι υπάρχει  μοίρα. Οι πλέον τρομακτικοί μηχανισμοί, τα πλέον πολυδαίδαλα συστήματα, οι πιο ισχυροί στρατοί, όλα έχουν την αχίλλειο πτέρνα τους. Και ποια είναι η αχίλλειος πτέρνα του σημερινού μηχανισμού στα δίχτυα του οποίου έχουμε εμπλακεί; Ποιος είναι ο λόγος που δεν έχουμε επιτεύγματα σε όλους τους τομείς του πραγματικού εντός κοινωνικού πλαισίου; Ποιος είναι ο λόγος που και στο κομμάτι που μας αφορά δεν έχουμε –παρά μόνον ως εξαιρέσεις- αξιόλογες νέες φωνές συγγραφέων και άρα και εκδοτικών προσπαθειών; Ποιος είναι ο λόγος που το σημαντικό, το ποιοτικό, το αξιοπρεπές, το καινούριο, καταδιώκονται σε βαθμό αφανισμού ή και όταν εμφανίζονται αποτελούν συλλεκτικά ή μουσειακά εκθέματα. Δεν υπάρχει καμία αμφιβολία επ’ αυτού, είναι η γενικευμένη απαξίωση των κριτηρίων ποιότητας, προκειμένου να υπηρετηθεί ένα συγκεκριμένο μοντέλο του πραγματικού. Και τι είναι αυτό που θα ακινητοποιούσε ανεπανόρθωτα τον ιλιγγιώδη αυτόν μηχανισμό εντός του οποίου αφανίζονται τα πάντα υπέρ αυτού και των ανθρώπων του. Μα τι άλλο, τα κριτήρια ποιότητας. Ένα σαμπό στην ερπύστρια κίνησης αυτού του τρομακτικού και ζοφερού Λεβιάθαν.
Αυτό είναι λίγο πολύ το πλαίσιο στο οποίο προτίθενται να κινηθούν οι εκδόσεις. Με αυτά τα έργα της παγκόσμιας αλλά και δικής μας τέχνης του γραπτού λόγου σκοπεύουμε να ασχοληθούμε ή να προσπαθήσουμε τουλάχιστον προς την κατεύθυνση αυτή. Επίσης είμαστε σχεδόν πεπεισμένοι ότι το καλό, το αγαθό και το ωραίο σχεδόν συμπίπτουν. Επί παραδείγματι δεν σκοπεύουμε να εκδώσουμε βιβλία θρησκευτικών οργανώσεων που πιστεύουν ότι ο Θεός έκαψε τους ανθρώπους σε μια πυρκαγιά επειδή τους αγαπά, ούτε βιβλία που να επιχειρηματολογούν υπέρ των τρομακτικών μηχανισμών των πελατειακών σχέσεων σε επίπεδο πολιτικής οργάνωσης ή ανθρώπων, ούτως ή άλλως τέτοια πράγματα δεν υπάρχει ουδεμία περίπτωση να έχουν κάποια αισθητική αξία και ας μην μιλήσουμε για το περιεχόμενο, ούτε το βιβλίο κάποιου κομματικού μας φίλου, αν και δεν έχουμε κομματικούς φίλους, ούτε το βιβλίο ενός ανθρώπου μόνο και μόνο επειδή ανήκει σε μια οποιαδήποτε ομάδα ερωτικής ή άλλου είδους συμπεριφοράς ή επειδή ακριβώς δεν ανήκει και ομαδοποιείται εξ αυτού σε σχέση με τους υπόλοιπους. Ούτε, βέβαια, υπάρχει η περίπτωση να εκδώσουμε το βιβλίο σας επειδή θα μας πληρώσετε για να το κάνουμε, λέγοντας ψέματα σε εσάς, τους αγοραστές, τους βιβλιοπώλες και εμάς τους ίδιους τελικά ότι το βιβλίο σας έχει τις αρετές της λογοτεχνικότητας ενώ αυτές είναι άφαντες προ πολλού.
Εμείς καλούμε όσους γράφουν, όσους γράφουν κρυφά και μόνοι τους στο δωμάτιο, όσους δεν έχουν εκδώσει, όσους δεν έχουν απευθυνθεί σε λογοτεχνικά περιοδικά, φοβούμενοι όχι πάντα αδίκως, ότι θα τους αντιμετώπιζαν με ύφος εκατό καρδιναλίων, αν και το φαινόμενο νομίζω ότι σπανίζει πλέον, όσους φοβήθηκαν, δεν θέλησαν ή δεν μπόρεσαν να το κάνουν, αλλά και όσους δεν ενεπλάκησαν στον μηχανισμό από επιλογή, να έρθουν σε εμάς, να φέρουν τα γραπτά τους και να καθίσουμε από κοινού να δούμε την αλήθεια. Να αξιολογήσουμε, να προσπαθήσουμε, να αναθεωρήσουμε, να διορθώσουμε και γιατί όχι να εκδώσουμε με έναν μόνο απαράβατο όρο, ότι γνώμονας στην προσπάθεια αυτή θα είναι αποκλειστικά και μόνον τα κριτήρια ποιότητας και τίποτε άλλο.
Ας μη φοβόμαστε το λάθος. Το λάθος είναι βασικό σημείο στη διαδικασία προόδου, το ορθογραφικό λάθος, το εκδοτικό λάθος, το πολιτικό λάθος, μόνον ο νεκρός δεν κάνει λάθος. Λάθη έχουμε κάνει, λάθη θα ξανακάνουμε και θα κάνουμε διαρκώς. Το ζήτημα δεν είναι αυτό. Το ζήτημα είναι να μην υπηρετείς το λάθος σου, να μην το κάνεις ιδεολογία και πρακτική συμπεριφορά επειδή σε συμφέρει και επειδή πιθανώς έχει μετατραπεί σε σωστό, ένα από εκείνα τα σωστά που συγκροτούν και αναπαράγουν τη διαδικασία του ζόφου για την οποία είπαμε και πιο επάνω.
Ας ρίξουμε ένα ακόμη σαμπό στις ερπύστριες του τέρατος, ας προσπαθήσουμε με ένα μικρό ακόμη βήμα προς τα μπροστά να σταματήσουμε τον ίλιγγο, ας θέσουμε εκ νέου, ας ανακαλύψουμε ξανά, ας επανιδρύσουμε τα κριτήρια ποιότητας στη διαδικασία του γραπτού λόγου και της έκδοσης ενός βιβλίου. Ας βοηθήσουμε το καινούριο να αρχίσει να υπάρχει. Ας αντιταχτούμε στον μεσαίωνα και τους ανθρώπους που επιθυμούν την επανεγκατάστασή του. Ας κάνουμε κι εμείς ένα βήμα ακόμη, μέσα από τον ζόφο, το σκοτάδι και την ομίχλη, στην κατεύθυνση του ανθρωπισμού και της προόδου. Έχω δε την αμυδρή υποψία ότι η κατάσταση αυτή έχει αρχίσει εδώ και λίγο καιρό να υποκύπτει στις ίδιες της τις αδυναμίες και να καταρρέει κάτω από το βάρος των αδιεξόδων της και της εντροπίας που παράγει όσον αφορά τον εαυτό της. Τώρα είναι, λοιπόν, η κατάλληλη στιγμή. Ας θέσουμε εκ νέου τα κριτήρια ποιότητας. Ας κάνουμε τουλάχιστον καλά βιβλία. Ας εναντιωθούμε στον ζόφο και ας απευθυνθούμε στο φως, ας καταδείξουμε την αλήθεια και ας εναντιωθούμε στο σκοτάδι.
Σας ευχαριστούμε που ήρθατε, είμαστε ολόψυχα, έντιμα, ειλικρινά και ξεκάθαρα μαζί σας και ως εκ τούτου στη διάθεσή σας. Ας προσπαθήσουμε από κοινού, ας φύγουμε από τον ζόφο, ας βάλουμε τα χέρια στην λάσπη, στην τύρφη και ας αναδείξουμε το καινούριο, ο κάθε ένας από την πλευρά που παλεύει, ως εκδότης, ως συγγραφέας, ως αναγνώστης και ως υπεύθυνος πολίτης στο κάτω κάτω της γραφής.  Κανείς δεν πρόκειται να τα καταφέρει μόνος του, αυτά συμβαίνουν μόνο σε θρησκευτικές και ιδεολογικές ομάδες κατανάλωσης ψευδαισθήσεων, αναπαράγονται και εκπονούνται από το ιερατείο τους, κατευθυνόμενες προς τις δυστυχείς υπάρξεις που έχουν υποδουλώσει.
Κι εμείς από την μεριά μας θα συμβάλουμε ως μέρος αυτής της πραγματικότητας κάνοντας ακριβώς αυτό και για τους λόγους που είπαμε. Θα προσπαθήσουμε να επαναφέρουμε, μαζί με αυτούς που ήδη το επιχειρούν, τα κριτήρια ποιότητας. Δεν νομίζω ότι υπάρχει μεγαλύτερο πλήγμα από αυτό στην καρδιά του Λεβιάθαν!

Καλώς ήρθατε στις εκδόσεις Τύρφη.

Κωνσταντίνος Τέλιος

Υ.γ. Το κείμενο αυτό διαβάστηκε στην παρουσίαση των εκδόσεων Τύρφη, στο καφέ Μπαζάρ, στη Θεσσαλονίκη στις 25/10/2018

Εκδόσεις Τύρφη
Δημόσιες σχέσεις / Μαρία Ψωμά Περίδου
Νομικός σύμβουλος / Δημήτριος Ντοκατζής
Οπτική επικοινωνία / Απόστολος Ρίζος
Κείμενα / Κωνσταντίνος Τέλιος
 
Γεωργίου Σταύρου 4
54623 Θεσσαλονίκη
τηλ. 2310 269587

 

Μάξιμος Οσύρος / Οι φίλοι που με ακούν / εκδ. Τύρφη

 

Δελτίο Τύπου

Μάξιμος Οσύρος

«Οι φίλοι που με ακούν»

Οι εκδόσεις «Τύρφη» σας καλούν τη Δευτέρα 12 Μαρτίου 2018 και ώρα 20:00 στην παρουσίαση του ποιητή Μάξιμου Οσύρου και του νέου βιβλίου του «ΟΙ ΦΙΛΟΙ ΠΟΥ ΜΕ ΑΚΟΥΝ», που θα πραγματοποιηθεί στον χώρο των εκδόσεων «Les yper yper», Γ. Σταύρου 4, Θεσσαλονίκη.

Ο ποιητής Μάξιμος Οσύρος έχει εκδώσει μέχρι τώρα τα βιβλία: «Εύη j. Βουτσαρά / 1973 / εκδ. Βάκων, «Εύη j. Βουτσαρά ΙΙ» / 1978 / εκδ. Πλέθρον, «Το μονοπάτι της μέταξας» / 1981 / εκδ. Γνώση, «Στη νοσταλγία του ψυχιατρείου» / 1986 / εκδ. Νεφέλη, «Πολιτεία» / 1993 / εκδ. Καστανιώτη, «Η τεχνική του πραγματικού» 2008 / εκδ. Νεφέλη και το «Οι φίλοι που με ακούν» / 2018 / εκδ. Τύρφη.

Ο ποιητής Μάξιμος Οσύρος, δεν φαίνεται να αγαπά την δημοσιότητα, δεν τον βρίσκουμε καλεσμένο σε ποιητικές βραδιές, σε λογοτεχνικά πάνελ και εκπομπές περί ποιήσεως και γραφής. Δεν φαίνεται να έχει λάβει μέρος σε λογοτεχνικούς διαγωνισμούς, να έχει πάρει κάποιο βραβείο ή να ανήκει σε ενώσεις λογοτεχνών. Γύρω από την ποίησή του υπάρχουν ασθενικές αναφορές στην κριτική και τη βιβλιογραφία, ενώ για τον ίδιο και το πρόσωπό του δεν έχουμε καθόλου στοιχεία.

Παρόλα αυτά στην παρουσίαση θα προβληθούν σκίτσα του Μάξιμου Οσύρου -αφού μεταξύ άλλων πρόκειται και για έναν εξαιρετικό ζωγράφο-μερικές σπάνιες νεανικές φωτογραφίες του και ο ίδιος θα ακουστεί να διαβάζει αποσπάσματα των ποιημάτων του.

Για τον ποιητή και το βιβλίο του θα μιλήσουν η Ειρήνη Καραγιαννίδου, ο Χριστόφορος Λιοντάκης και ο Κωνσταντίνος Τέλιος. Ποιήματα από την συλλογή «Οι φίλοι που με ακούν» θα διαβάσει ο ηθοποιός Δημήτρης Τσιλινίκος. Η ποίηση του Μάξιμου Οσύρου θα πλαισιωθεί από πρωτότυπα μουσικά μέρη που έγραψε για τον σκοπό αυτό ο Γιώργος Χριστιανάκης. Την οπτική επικοινωνία έχει αναλάβει ο Απόστολος Ρίζος και την παρουσίαση προλογίζει η Μαρία Ψωμά Πετρίδου.

Η βραδιά αυτή θα είναι και η πρώτη στιγμή της εμφάνισης του βιβλίου «Οι φίλοι που με ακούν» / εκδόσεις Τύρφη, αφού μέχρι τότε δεν θα βρίσκεται και δεν θα κυκλοφορεί στο εμπόριο.

Εκδόσεις Τύρφη

Γεωργίου Σταύρου 4

546 23 Θεσσαλονίκη

Τηλ. 2310 269587

e-mail: tyrfiekdoseis@gmail.com

Η αναστοχαστική πρακτική

Ο Γιάννης Σ. Βιτσαράς γράφει για το βιβλίο του Μάξιμου Οσύρου / Οι φίλοι που με ακούν / εκδ. Τύρφη
Ο Μάξιμος Οσύρος, είναι γνωστός στους δαήμονες και γνώστες των ελληνικών ποιητικών πραγμάτων. Η βιβλιακή του απαρχή σημειώνεται στα 1973 με την έκδοση της δυσεύρετης ποιητικής του συλλογής ‘Εύη J. Βουτσαρά’[ Βάκων]. Συνεχίζει με την ‘Εύη J. Βουτσαρά ΙΙ.’[Πλέθρον, 1978], το ‘Μονοπάτι της Μέταξας[Γνώση, 1981], την ‘Νοσταλγία του ψυχιατρείου’[Νεφέλη, 1986], το ποιητικό αφήγημα ‘Πολιτεία’ [Καστανιώτης 1993] και την ‘Τεχνική του πραγματικού’[Νεφέλη 2008]. Άπασες, πλην των δύο- έως τώρα τελευταίων- είναι εξηντλημένες.
Στο αρτιγέννητο ποιητικό του πόνημα, υπό τον τίτλο: ‘Οι φίλοι που με ακούν’ [Τύρφη, 2018], η αναστοχαστική πρακτική ως προς την δραστικότητα, την υφή, την φυσιολογία, αλλά και την σκόπευση της Ars Poetica, συνιστά αναμφηρίστως- τον κεντρικό και αείποτε επανερχόμενο θεματολογικό άξονα, επί του οποίου τεκταίνεται η επίζηλη, ψυχοδιανοητική κινησιολογία του Οσύρου:
«Θα μπορούσες χωρίς κατηγορία να εξηγήσεις, γιατί η είσοδος επιβάλλεται να γίνει με τον υπαινιγμό, ότι συνθέτοντας το ποίημα αρνείσαι τις αξίες που υπηρετείς. Το οξύμωρο στην υποψία πως προδίδεις τις αρχές σου όσο τις υπερασπίζεσαι βοηθά στην αφύπνιση του αναγνώστη».
Η ποιητική τέχνη του Οσύρου αναιρεί τις κυριαρχούσες γνωστικές βεβαιότητες, την μονολιθική ανάγνωση της πραγματικότητας, τους παντοειδείς, πλειστάκις χρησιμοποιούμενους αποδεικτικούς μηχανισμούς μιας άγονης κι αλυσιτελούς μονοσήμαντης γεγονοτολογικής καταγραφής.
Η γραφή του αμφιβάλλει, αμφιρρέπει, θέτει ερωτήματα εντός της διηνεκώς, συντάσσει και επιρρωνύει την πολυδαίδαλη ποιητική στοχαστική διερώτηση.
Ο Οσύρος δεν υποτάσσεται στις εξουσιαστικές νοηματοδοτικές νόρμες της εμπειρικής εξαπλούστευσης. Ανασυνθέτει ένα πολυσήμαντο, ακραιφνώς ιδιαίτατο ποιητικό corpus άρσης των διπολικών μανιχαϊστικών διακρίσεων και ετεροτήτων. Η λησμοσύνη με την μνημοσύνη, όπως η κενότητα με την μορφή συσσωματώνονται, συνταυτίζονται εν τέλει.
Η στιγμική ανάκληση της ενήδονης εφηβείας με τα παίγνιά της, η ανεπίγνωστα, ερωτισμικώς δρώσα θήλεια ύπαρξη που εντίθεται στην μνήμη, όπως και οι αναλλοίωτες θαλπικές μητρικές προσηλώσεις συναποτελούν ένα αναφαίρετο ψυχονοητικό χρυσωρυχείο, που διαπορθμεύεται στους βαθύνοες και λεπταίσθητους αναγνώστες χάρη στον ποιητή Μάξιμο Οσύρο.
Γιάννης Σ. Βιτσαράς

ΤΑ ΣΑ ΕΚ ΤΩΝ ΣΩΝ

Μάξιμος Οσύρος / «Οι φίλοι που με ακούν» / Εκδόσεις Τύρφη

Δελτίο Τύπου

Μάξιμος Οσύρος / «Οι φίλοι που με ακούν» / Εκδόσεις Τύρφη

Οι εκδόσεις «Τύρφη» σας καλούν τη Δευτέρα 12 Μαρτίου 2018 και ώρα 20:00 στην παρουσίαση του ποιητή Μάξιμου Οσύρου και του νέου βιβλίου του «ΟΙ ΦΙΛΟΙ ΠΟΥ ΜΕ ΑΚΟΥΝ», που θα πραγματοποιηθεί στον χώρο των εκδόσεων «Les yper yper», Γ. Σταύρου 4, Θεσσαλονίκη.

Ο ποιητής Μάξιμος Οσύρος έχει εκδώσει μέχρι τώρα τα βιβλία: «Εύη j. Βουτσαρά / 1973 / εκδ. Βάκων, «Εύη j. Βουτσαρά ΙΙ» / 1978 / εκδ. Πλέθρον, «Το μονοπάτι της μέταξας» / 1981 / εκδ. Γνώση, «Στη νοσταλγία του ψυχιατρείου» / 1986 / εκδ. Νεφέλη, «Πολιτεία» / 1993 / εκδ. Καστανιώτη, «Η τεχνική του πραγματικού» 2008 / εκδ. Νεφέλη και το «Οι φίλοι που με ακούν» / 2018 / εκδ. Τύρφη.
Ο ποιητής Μάξιμος Οσύρος, δεν φαίνεται να αγαπά την δημοσιότητα, δεν τον βρίσκουμε καλεσμένο σε ποιητικές βραδιές, σε λογοτεχνικά πάνελ και εκπομπές περί ποιήσεως και γραφής. Δεν φαίνεται να έχει λάβει μέρος σε λογοτεχνικούς διαγωνισμούς, να έχει πάρει κάποιο βραβείο ή να ανήκει σε ενώσεις λογοτεχνών. Γύρω από την ποίησή του υπάρχουν ασθενικές αναφορές στην κριτική και τη βιβλιογραφία, ενώ για τον ίδιο και το πρόσωπό του δεν έχουμε καθόλου στοιχεία.
Παρόλα αυτά στην παρουσίαση θα προβληθούν σκίτσα του Μάξιμου Οσύρου -αφού μεταξύ άλλων πρόκειται και για έναν εξαιρετικό ζωγράφο- και μερικές σπάνιες νεανικές του φωτογραφίες, ενώ ο ίδιος θα ακουστεί να διαβάζει αποσπάσματα των ποιημάτων του.
Για τον ποιητή και το βιβλίο του θα μιλήσουν η Ειρήνη Καραγιαννίδου, ο Χριστόφορος Λιοντάκης και ο Κωνσταντίνος Τέλιος. Ποιήματα από την συλλογή «Οι φίλοι που με ακούν» θα διαβάσει ο ηθοποιός Δημήτρης Τσιλινίκος. Η ποίηση του Μάξιμου Οσύρου θα πλαισιωθεί από πρωτότυπα μουσικά μέρη που έγραψε για τον σκοπό αυτό ο Γιώργος Χριστιανάκης. Την οπτική επικοινωνία έχει αναλάβει ο Απόστολος Ρίζος και την βραδιά προλογίζει και παρουσιάζει η Μαρία Ψωμά Πετρίδου.
Η παρουσίαση αυτή θα είναι και η πρώτη στιγμή της εμφάνισης του βιβλίου «Οι φίλοι που με ακούν» / εκδόσεις Τύρφη, αφού μέχρι τότε δεν θα βρίσκεται και δεν θα κυκλοφορεί στο εμπόριο.

Εκδόσεις Τύρφη
Γεωργίου Σταύρου 4
546 23 Θεσσαλονίκη
Τηλ. 2310 269587
e-mail: tyrfiekdoseis@gmail.com

Φωτογραφία / DeviantArt